Si en Distimia, el primer poemario de Cristián Cisternas, la subjetividad
se construye y (auto)destruye mediante la insistente vigilancia
de un lenguaje en crisis y una representación fragmentada que transitan
entre los restos de los límites (porosos pero violentados) entre lo
orgánico y lo imaginario, en Los preludios, de esta formación inestable,
de la exposición bizarra del autor y sus reflejos convulsos en toda
otredad, se hace cargo la voz de Chopin –se trata de poemas en
prosa, de garganta prestada-, el músico romántico, el genio acosado
por sus fantasmas y sus fantasías que encarnan en un entorno siniestro,
morboso, bizarro, repleto de las filtraciones y secreciones (físicas
y espirituales) de una enfermedad (in)mortal. El relato de estos
poemas se sitúa durante la “temporada en el infierno” del músico, las
vacaciones antes de su muerte, que alucinado y delirante (re)vive
aquí con la escritora francesa George Sand –la mujer, cualquier
mujer: “la guillotina de carne”-, con los dos hijos de ella y con el piano
en sus magníficas y monstruosas transformaciones, un dispositivo
que da forma al numen del poeta, y que se asemeja, en estas páginas,
al poder que adquieren el paracaídas/ parasubidas en Altazor, de
Huidobro, y los libros, espejos y cuchillos en Borges, dos autores
ejemplares de nuestra literatura que pueden iluminar, desde el
trasfondo, el necesario carácter (trágico) de esta escritura. El autor
transforma aquí el genio en la intensidad de lo patológico, otorgándole
formas deslumbrantes a la euforia y al tedio, la belleza abismal de
los románticos, la fugitiva de Baudelaire, núcleos obsesivos de la
estética moderna. Resulta difícil encontrar hoy en nuestras latitudes
un autor con tanto dominio del lujo imaginario y verbal, y, a la vez, de
la (im)precisión poética de la escritura, al mismo tiempo tan convencido
del lugar sacrificial del poeta.
